16 июня 2018 года умер Геннадий Рождественский. Величайший из дирижеров современности. Дирижер-Вселенная.

Я из тех, кто не может слушать симфонический оркестр, не видя дирижера. На представлении «Хованщины» в Мариинке мне нужно было сидеть так, чтобы видеть Гергиева. Музыку исполняет дирижёр. Оркестранты доносят это исполнение до слушателя.

Часто думаю о том, что дирижер сродни переводчику-интерпретатору, который переносит содержание из формы, понятной ему, в форму, понятную другим.

Интерпретатор — тоже в некотором смысле вселенная. Он слушает речь, как дирижер слушает внутренним слухом партитуру, и доносит ее в зависимости от богатства и глубины собственного мира.

Это только кажется, что дирижер дирижирует палочкой, а переводчик переводит слова. На самом деле и тот, и другой интерпретируют тексты в зависимости не только от своих профессиональных навыков, но и от широты собственного кругозора, силы характера, настроения, жизненного опыта, умения читать между строк и даже погоды за окном.

Лишь до какой-то степени можно научить дирижировать и переводить. Личностная составляющая так велика, что она становится определяющей в этих профессиях.

Переводчик может “вытянуть” самую слабую речь и “убить” самую яркую. Может случиться, что собственно слова будут играть не самую главную роль. При передаче смысла важен тон, тембр, скорость речи, смысловые ударения, взгляд и жесты. Если у вас потухли глаза, вы никогда не сможете передать искру.

Излишняя жестикуляция затушевывают смысл переведенного. Долгие паузы размазывают значимость слов, напрягают и даже раздражают слушателя. Отсутствие выразительного языка рук и тела делают переводимую эмоциональную речь плоской и пресной. И наоборот, неоправданно эмоциональная интонация или жестикуляция при переводе научного доклада могут вызвать ненужный комический эффект.

Как дирижер иногда заполняет паузы в музыкальной фразе движениями, не связанными с музыкой, так переводчик порой вставляет междометия и жесты в ожидании следующей фразы.

Диссонанс между голосами говорящего и переводчика может привести к искажению смысла. Так радость нельзя передать злобным возгласом. Полная гармония между говорящим и его интерпретатором — явление такое же редкое, как гармония оркестра с дирижером.

По словам Геннадия Рождественского, оркестранты уже по походке могут определить, сработается ли новый дирижер с оркестром. Так в первую минуту речи переводчика становится ясно, сумеет ли он донести смысл того, что переводит. Ведь смысл содержится не только и не столько в словах.

Разные дирижеры — как разные переводчики Шекспира. И Шекспиров столько, сколько переводчиков.

Читая или слушая переводной текст, мы часто задаёмся вопросом, насколько точно он соответствует оригиналу. Ибо каждый переводчик по-своему переведёт и — тем более — произнесет текст. Один и тот же оригинал в разной интерпретации произведёт разный, до полярности, эффект.

Так и у каждого дирижера будет своё «moderato». У одного оно пройдёт незамеченным, у другого поразит слушателя в самое сердце.

Рождественский потому и велик, что он глубок как человек, богат внутренне. Кажется, что играемая им музыка всегда в нем была, а партитура только ключик, который выпустил ее и подарил оркестру. По сути и оркестр-то существует для того, чтобы помочь донести этот подарок до слушателя.

Рождественский — такая же редкость, как скрипки Страдивари, как полотна Фра Анжелико и иконопись Рублева. Он то, что мы называем “мужской род, единственное число”.

https://youtu.be/g1QYIUy2Y_M

Примечание

Об авторе:

Наташа Оуэн — профессиональный переводчик, с 1989 года проживает в США. Была Почетным консулом РФ на Гавайях, затем с мужем переехала в США (Калифорния, Сакраменто), где была Почетным консулом РФ в Сакраменто. Автор трех сборников рассказов.

НА ГЛАВНУЮ БЛОГА ПЕРЕМЕН>>