Начало книги – здесь. Предыдущее – здесь.

В 2006 году в Москве произошли два крупных музыкальных события, имеющих отношение к фольклору. К славянскому – концерт группы «Мельница» в Лужниках и к негритянскому – выступление звезды чикагского блюза Эдди С. Кэмпбелла в клубе «Би Би Кинг».

Но по порядку.

В центре малой спортивной площадки Лужников – солистка и идеолог «Мельницы» Хелависа (Наталья О’Шей) в платье шаманско-северного покроя. Перед ней колышется танцпол. На заднике сцены изображение логотипа нового альбома «Зов крови»: коричнево-красное название «вырастало» из дерева, в очертаниях которого угадывался абрис волка. На круглом экране мелькают луга-поля. Вокруг лопастями крутятся лучи, разрезая тьму.

Хелависа поприветствовала зал: «Здесь, в темноте и дыму, я рада видеть ваши лица». Народ ответил дружным смехом. Она уточнила: «Я и в темноте вас вижу». Такая совиная способность у человека развивается разве что во сне. Художественным подтверждением этого качества стал хит «По дороге сна».

Здорово выступила новая солистка «Мельницы» Алевтина Леонтьева. Если Хелависа звучит «по-ведмински», несколько жестковато, ее голос – искушение, страсть, то Алевтина, напротив, своим чистым вокалом олицетворяет невинность.
Первым сюрпризом концерта стал дуэт лысых волынщиков. Резкий звук специфических инструментов упруго извивался металлической змеей, точно вырвавшаяся на волю измерительная рулетка. Но волынщики мастерски управляли процессом, и аудитория откликнулась одобрительным гулом.

Вторым – появление фольклорного ансамбля «Карогот». Голоса солисток «Мельницы» и хор «Карогота» соединились в метафизическом звуковом поле, и в зал пошла сильнейшая эмоциональная волна. Когда рефреном запульсировало «Девки-бабы на Купальню» и народ пустился в языческий славянский пляс – не выдержала милиция.

Девушка-милиционер в серой форменной куртке, похожей на фуфайку, завороженно смотрела на феерически-нарядных артисток, предлагающих дернуть «на Купальню». Наконец, в ее больших прозрачных глазах отразилась решимость что-то предпринять, она сняла шапку-ушанку, и по ее плечам рассыпались длинные светлые волосы. По степени совершившейся метаморфозы это зрелище не уступало сценическому. Уже в несколько «освобожденном» виде чудный страж порядка сделала несколько застенчивых танцевальных па. Девица настороженно оглянулась по сторонам и опять спрятала волосы под головной убор. Служба!

К группе подключился колоритный Кильдей – гитарист «Морального кодекса». Его электрогитара безумными по красоте пассажами привела публику в состояние трепета. Диалог флейты и электрогитары был великолепен.

Народ буйствовал, водил хороводы – словом, вел себя как на древнем славянском празднике солнцестояния.

Вывод – модернизация группы прошла успешно. Констатируем: из легкого аэроплана она превратилась в мощный реактивный самолет. «Мельница» со своим третьим альбомом «Зов крови» вышла на новый профессиональный уровень.

Как я чуть не стал звездой блюза

Хотя концерт американца Эдди С. Кэмпбелла носил камерный характер, в глазах московской публики его значение было не меньшим.
Дебютная пластинка Кэмпбелла «King Of The Jungle» появилась аж 1977 году. Эдди принадлежит к среднему поколению исполнителей черного блюза (после Джона Ли Хукера и Вилли Диксона), внесшего немало шедевров в золотой фонд этого жанра.

В коридоре клуба появился высокий чернокожий мужчина с массивной тростью из красного дерева. Огибая гипсовые фигуры Братьев Блюз, он важно вошел в зал. Его кучерявые волосы схвачены в крошечный хвостик, а под нижней губой такая же миниатюрная бородка. Еще через 10 минут аппаратура настроена, и Кэмпбелл замер у микрофона. Золотисто-коричневая электрогитара в его руках имеет форму ласточкиного хвоста. Рядом с лидером – белокожий гитарист в белой ковбойской шляпе.

Первая вещь – «No Money» – до боли перекликалась с насущными московскими проблемами. Затем ансамбль исполнил городской блюз, навевающий мысль об опасностях крупного мегаполиса в духе «Thrill Is Gone» Би Би Кинга, жахнул быструю песенку, олицетворяющую скачки и погони и по настроению близкую стилю «вестерн», и выдал инструментальную композицию, похожую на движение поезда, с четким ритмом перестукивания колес. «Э-э-э!» – иногда зычно покрикивал автор, словно машинист, довольный скоростью стремительно несущегося состава.

Младший «ковбойский» коллега протянул Кемпбеллу стакан с соком, переданный из зала.

– Сенкью, – поблагодарил Эдди.

– Спа-си-бо, – раздельно произнес «ковбой» и, улыбаясь, кивнул на публику. Мол, так это звучит на местном языке.

– Спасибо! – моментально «врубился» гигант блюза и сорвал благодарные аплодисменты.

Эдди сделал перерыв и, раздавая автографы, бодро направился ко мне. Здороваясь, он протянул руку и, улыбаясь, что-то спросил на английском. Мужик рядом с лицом Суслова перевел: «Он спросил, играете ли вы на гитаре?» «Есс, – закивал я, истратив почти весь английский лексикон. – Только немножко хуже». Суслов перевел. Пока он переводил, подскочил какой-то бородатый тип: мол, Эдди, ты все перепутал. Музыкант, который тебе нужен для джем-сейшна – с другой стороны барной стойки. Кэмпбелл испарился. «Черт, надо было перевести, что лучше», – мстительно подумал я.

Двоих наших парнишек специально подогнали поиграть со звездой. Один взял гитару у музыканта в ковбойской шляпе. Другой достал губную гармошку. Эдди кивнул в мою сторону и, делая вид, что снимает инструмент, снова предложил сыграть с коллективом. Прямо хоть звездой становись! Я великодушно отказался.

Надо сказать, парень, с которым меня перепутал Кэмпбелл, сыграл очень толково. Мне за него не было стыдно. Тот «ковбойский» американец, которого он временно заменил, даже приревновал его к успеху. Когда наши ребята сорвали приличную порцию аплодисментов, «ковбой» прямо рванул обратно на сцену, дабы побыстрее занять место рядом с Кэмпбеллом. А то и навсегда могут заменить!
После перерыва Эдди неожиданно исполнил классику джаза «Summer Time», только в блюзовой манере, которая далеко ушла от оригинала Гершвина. Эдди сделал ее «по-черному», ритмически жестко. Но при этом внутренней сердечности она не утратила. Народ прочувствовал самое нутро черного блюза: вечные слезы переходящие в смех. В этом есть и чисто русское отношение к жизни. Поэтому после финального аккорда клуб взорвался криками «браво»!

Негритянский блюзмен засобирался.

– Сыграй на посошок! – разбуянился тип с сигарой из зала.

– Не могу, – объяснил Эдди (Суслов мне перевел), – у вас тут милиция задерживает и штрафует тех, кто шумит после 22:00.

И последний раз одарив аудиторию солнечной улыбкой, сошел со сцены.

Суслов, как старожил клуба, объяснил, в чем дело: жильцы сверху жаловались на шум. И заведение даже пытались прикрыть. «Би Би Кинга» отстояли, но концерты теперь стараются заканчивать в десять.

«А жаль, – подумал я. – Если бы Эдди еще раз мне предложил сыграть, я бы, пожалуй, не отказался. И выдал какой-нибудь русский “блюз” вроде “Гоп-стоп” или “Когда простым и нежным взором”».

А что? Ведь настоящее искусство, хоть белых оттенков, хоть черных – объединяет…

2006

Продолжение

купить книгу можно здесь.

На Главную блог-книги "Философия Вертикали+Горизонтали"