Впервые на телеэкране Верка Сердючка объявилась давненько – лет десять назад. В знаменитом клипе о приватизации. Бойко мотающаяся проводница постоянно протирала ручки сверкающего, словно зеркало, вагона. И гоняла какого-то пацана, вина которого заключалась в том, что он вздумал забраться наверх, хватаясь за поручни. «Шо ж ты хватаешь их руками! – потешно злилась карикатурная, но очень колоритная тетя. – Це ж теперь наш, приватизированный вагон!» И протирала поручни тряпкой до золотого блеска. (далее…)
Странно, когда человек получается совершенно непохожим на свое окружение. Что именно его влечет, какая пружина им двигает? Вероятно, этот стиль поведения диктует внутренняя программа. И дело не только в честолюбии, желании прорваться к деньгам и успеху. А в том, что определяется впоследствии словом «судьба»…
Я о сильнейшем увлечении экс-битла Джорджа Харрисона индийской религией, культурой (и даже кухней). Он первым из рок-элиты всерьез увлекся Востоком. «Фактически через Джорджа Харрисона в Европе и позже в США появилась “мода на Индию”, а его тесные контакты с известнейшим индийским ситаристом Рави Шанкаром превратили эту моду в устойчивый элемент европейской культуры», – вот так витиевато пишут сегодня культурологи.
«Было у отца три сына…»
Когда-то меня очень удивил дребезжащий звук в одной из песен «Битлз». Звук носил явно восточный характер и, прямо скажем, не слишком гармонировал с жизнерадостной и незамысловатой мелодикой песни. Он там выглядел затесавшимся в ряды «западных нот» разведчиком Востока. Причем маскировка явно не удалась. Это все равно, что верблюду попытаться «раствориться» в табуне лошадей. Когда я спросил о происхождении этого звука, мне ответили, что это Джордж Харрисон на ситаре балуется, он вообще «поехал» на Индии… Поклонники относились к этому его увлечению как к чудачеству.
«Тихий битл» – удивительно противоречивая и одновременно цельная личность. С одной стороны, известно, что он был самым серьезным участником ливерпульского квартета. Если остальные позволяли себе дурачиться и острить во время выступлений, то Джордж был неумолимо серьезен, заявляя журналистам, что ведущий гитарист не имеет права ошибаться. Такой вот основательный молодой человек. Вроде бы. Знали бы они, что он вытворял в школе. Вот отрывок из его мемуаров: «В 16 лет я не сдал ни одного экзамена за год. Что сказали по этому поводу мои родители? Ничего, потому, что ничего не знали. Я сжег и табель за год, и характеристику».
Хороший мальчик!
Однако что-то же надо было вывести в его характеристике, она вышла предельно лаконичной: «О работе учащегося судить не можем, поскольку никакой работы он не делал».
Отец Джорджа был «нормальным» рабочим, «нормального» пролетарского города-порта. И мечтал, чтобы старший сын был механиком, средний – сварщиком, а младший – Джордж – электриком. Тогда они бы открыли семейный бизнес по авторемонту. Но случилось, прямо как в наших сказках: «Было у отца три сына…»
«Я так никогда и не понял, почему эти обычные, нормальные вещи называют обычными и нормальными – для меня они всегда казались необычными и ненормальными», – написал позднее Харрисон.
В 16 лет он явился к старшему брату за советом, ему предложили профессионально играть в группе. «Валяй, – разрешил тот, – у тебя еще есть время делать что хочешь, даже если потратишь год-два, все равно будет еще не поздно».
«Глубина отпечатка» – определение таланта по Вертикали. Раз мы упомянули Александра Македонского, можно ли назвать талантом завоевательные способности? Талантлив ли Чингисхан? Дьявольски, то есть как разрушитель – безусловно.
Оккупация во все времена служила для создания некой общей территории, объединяющей разрозненные нации. Так образовывались все империи, будь то Римская или Британская. Но полученная таким образом территория рано или поздно разваливалась, хотя общая идеология и способствовала распространению знаний, языка, философии сильной стороны…
Талант по Горизонтали – это ширина распространения. (Так же, как для таланта по Вертикали, здесь нужна сила проникновения). Ведь завоевать (если откинуть милитаристские штучки) – это и обрести популярность.
Гендель для этого уехал из Германии (через Гамбург, как 350 лет спустя битлы) в Лондон, поскольку Лондон был культурным центром Европы. Поэтому композитор стал «звездой» при жизни. Он проявлял коммерческие способности, руководил театром, набирал труппу. Его гениальный соотечественник – Бах – работал только на родине. И большинство его произведений получили широкое распространение через сто лет после смерти великого композитора. «Глубина отпечатка» в произведениях Баха, наверняка, больше, чем в генделевских, но популярность (ширину распространения) они обрели позднее.
По Горизонтали проявляют талант продюсеры. Как Брайан Эпстайн у «Битлз» или его американские коллеги, остроумно выпустившие к прилету в США ливерпульской четверки значки двух видов: «Я люблю “Битлз”» и «Я не люблю “Битлз”». (далее…)
Уже и математически доказано (через измерение массы объектов), что существует некое гармонизирующее излучение абсолюта, некая сила, удерживающая мир в определенном порядке. Без этой третьей составляющей планетарные системы бы развалились.
Именно ее и призывают на помощь адепты различных лечебных и духовных практик, дабы гармонизировать себя, то есть привести в наиболее жизнеспособное состояние (и физически, и духовно). Условно говоря, любую систему, которая усиливает жизнеспособность, можно назвать божественной. И напротив, стремящуюся к уничтожению (и в конечном счете – к самоуничтожению) – дьявольской.
В христианской трактовке – это две антагонистические силы. В индуистской, к примеру, – взаимодополняющие, как Вишну и Шива. Хотя так же, как в христианстве, принцип триединства сохранен, поскольку верховный творец – Брахма.
Две империи
Итак, крест в силу аналитического мышления и желания «все разложить по полочкам» и есть квинтэссенция Запада. Крест – символ христианства, а также математическая декартова система координат. Я перевел ее в философско-нравственную систему: Вертикаль – Точка Пересечения – Горизонталь.
Крест – символ аналитического западного восприятия, а круг (как те же инь-ян) – восточного, поскольку олицетворяет всеобщность и целостность.
Возьмем нации, наиболее ярко олицетворяющие Запад и Восток. Лучше островные, потому что там, как нигде, накапливалась сила духа, характерная для своей стороны света, – ведь находясь на острове, отступать некуда.
Лично для меня самым ценным приобретением из арсенала Декарта стала система координат.
В первой подаче «Цветов и эмоций» я проводил связь между цветами и эмоциями и расписал по световому спектру, какому цвету какие эмоции соответствуют. Во второй статье «Черный и белый» я отдельно остановился на черном цвете, доказывая, что он может быть как символом разрушения (энергия распада), так и созидания (черный, накопивший энергию, становится белым, как графит – алмазом).
Мне захотелось расписать соотношения между черным и белым по своей мировоззренческой системе Вертикаль+Горизонталь.
Напомню, Вертикаль: связь человек – Небо (основные понятия: дух, интуиция, образное мышление, совесть, поэзия, статика, мужское начало, из сторон света – восток, из стихий – огонь); Горизонталь: связь человек – Земля (аналитическое мышление, «здравый смысл», деньги, проза, динамика, время, женское начало, из сторон света – запад, из стихий – вода); и Точка Пересечения (Бог, вдохновение, совершенство).
Символ В+Г – крест в круге. Разумеется, в системе В+Г черный и белый делятся пополам. Как на черно-белой фотографии. Когда я распределил эти два цвета по Вертикали (граница по оси Y, рис. 1), система работала только по Горизонтали (левая половина черная, правая – белая). Если распределить по Горизонтали (граница по оси X), система работает исключительно по Вертикали (нижняя – черная, белая – верхняя, рис. 2). Дабы между черным и белым было динамическое соотношение, нужно, чтобы граница между ними проходила по диагональной линии, пересекая «0». Идеальный вариант, когда у этой границы вид синусоидальной зависимости (рис. 3). И получается известный китайский знак – символ Великого Предела – инь-ян (рис. 4).
Может возникнуть вопрос, почему я беру равные соотношения между цветами, хотя в предыдущей статье доказывал, что во Вселенной черного, как материи низкого порядка, во много крат больше, чем белого (картина звездного неба).
Вот именно – во Вселенной! То есть в целом. Мы же рассматриваем ограниченную систему, например, Землю или Галактику. И, конечно, только на границе света и тьмы всегда равное соотношение черного и белого, как в инь-ян (рис. 7). Ведь законы для Космоса и для Земли (и любой световой системы) отличаются, как правила евклидовой геометрии от геометрии Лобачевского.
Интегрирование
Символ Великого Предела показывает динамический характер соотношения между черным и белым, а система В+Г, в которую я его поместил, позволяет вычислять координаты той или иной точки внутри этой системы. Крест в круге ян-инь – символ общий для Запада и Востока, аналитического мышления и образного (рис. 5). (далее…)
Таким образом, это высокоэнергетическое излучение. Дабы глаз стал его воспринимать, «излучатель» надо основательно «раскочегарить».
Кстати, то, что Гете называл «положительными цветами» (красный, оранжевый, желтый) и «отрицательными» (голубой, синий, фиолетовый), классифицируется сейчас как теплые и холодные тона. То есть по степени «нагретости». Условно говоря, черную материю нужно «нагреть» до состояния излучения. То есть белый – «бывший черный».
Размышляя о природе черного, я ассоциативно вспомнил систему: графит – алмаз.
Алмаз – высокий порядок структурной организации (октаэдр), графит – низкий (слоистая).
Алмаз – воплощение света (высочайший показатель преломления – 2,4), графит черен как тьма.
Искусственный алмаз производится под высоким давлением, достигаемым при помощи взрыва. Есть и технологии статического обжатия, которыми занимался мой отец в 60–70-х годах в Киеве в ведущем институте СССР этого профиля – ИСМ (Институт сверхтвердых материалов).
Чтобы получить незначительное количество синтетических алмазов (некрупных к тому же), графита требуется в десятки раз больше.
И колоссальное количество энергии нужно для того, чтобы произошел качественный скачок (однажды даже атомную бомбу рванули в угольной шахте в надежде собрать «алмазный урожай»). В естественных условиях, конечно, процессы превращения длятся столетиями…
Неожиданно в моем воображении возникла картина звездного неба. Только ленивый поэт не сравнивал звезды с «алмазными россыпями на черном бархате небес».
Принцип эмоция-цвет положен в основу всех религий, медицины и даже геральдики. Каждый цвет вызывает определенное состояние. Это прекрасно знают современные дизайнеры и модельеры, которые советуют одеваться даже в зависимости от цели встречи.
В Древнем Египте, Индии и Китае этими знаниями вовсю пользовались, полагая даже (если трактовать шире), что цвет (а чаще – комбинация цветов) может выражать определенную суть: как одного человека, так и нации. В «варварской» Европе эти знания долго не были распространены.
Революционным стало исследование Иоганна Вольфганга Гете «Учение о цвете». В запале великий немецкий поэт ставил эту свою работу выше литературного творчества, но лишь по причине того, что его достали соотечественники. Дескать, не своим делом занимаетесь, господин писатель, а делом Исаака Ньютона, открывшего световой спектр и трактовавшего последний только с точки зрения физики. Такой подход надолго заслонил психологический и символический аспекты цвета.
И кому же, как не Гете, художнику с острой чувствительностью, «работающему» с эмоциями, было определять психологическое действие цветов на человека? Однако поэт был обвинен в дилетантизме. Жаль, немецкие обыватели не знали, что в свое время выдающиеся литераторы Индии написали многие фундаментальные трактаты по цвету, в который окрашены «поэтические настроения», – дхвани-раса… (далее…)
Сценарий последнего своего фильма «Жертвоприношение» (1986) Тарковский написал сам. Если в «Ностальгии» преобладают «вертикальные» мотивы поступков главных героев, то в последнем фильме Тарковского на Земле действуют чуть ли не исключительно «вертикальные» законы. Горизонталь (рациональные поступки) переместилась выше. И если, к примеру, в «Солярисе» и «Сталкере» Вертикаль и Горизонталь образуют симметричный крест, то событийная структура последнего фильма Тарковского похожа на христианский крест.
Главный герой журналист Александр не только одержим идеями высшего порядка, но и благодаря его «вертикальному» поступку происходят вполне реальные, видимые последствия.
Фильм начинается с показа картины «Поклонение волхвов» Леонардо. Волхвы прибыли к Марии с младенцем. Как пишет Библия, они «пав, поклонились Ему, открыв сокровища свои, принесли Ему дары: золото, ладан и смирну». Волхвы передали Христу символы духовной власти… (далее…)
Интересна реакция на две первые публикации о системе Вертикали+Горизонтали. Особенно женская часть населения (мужская восприняла более конструктивно) предъявила претензии: зачем я подвергаю «сухому анализу» произведения искусства. Не лучше ли просто смотреть те же выдающиеся картины Тарковского, «как смотрится». Мол, я воспринимаю их «головой, а не сердцем».
Насчет «сухого анализа» попытаюсь возразить (хотя возражать дамам – дело небезопасное) на примере образа Шерлока Холмса.
Считается, что, оказавшись на месте преступления и обнаружив некую улику, он, отталкиваясь от нее, как от некоей отправной точки, с помощью своего дедуктивного метода, то есть логики, все выдавал о преступлении и преступнике. К удивлению Ватсона и читателей, демонстрируя, так сказать, «сухой анализ» в действии. Но это только при поверхностном взгляде.
Конан Дойль окружил своего героя мистическим и чувственным флером. Что не удивительно, поскольку и сам автор разрабатывал не только новые методы исследований, взятые потом на вооружение криминалистикой (не наоборот), но и несколько десятилетий проводил спиритические сеансы, скрупулезно составляя о них отчеты… Во время размышлений Холмс стимулирует себя игрой на скрипке, а во время вынужденных простоев – гораздо менее безобидными допингами. Дойль хотел показать, что Холмс – не столько обладатель «выдающегося черепа», сколько человек с повышенной чувствительностью. И соответственно – сверхинтуицией. Именно она – его основной инструмент.
Крис Кельвин летит на Солярис, дабы выяснить, что у его коллег не заладилось с работой. Он долго прощается с отцом. Но Крис – человек без воображения, все россказни о Солярисе друга отца Бертона – пилота, видевшего «над Океаном маленького сына, погибшего физика Фехнера», он воспринял как бред.
На фоне размолвки отца и сына в кадре постоянно отчий Дом – удивительное творение Тарковского. (Тема Дома продлится в «Жертвоприношении».) Конкретно само здание сооружалось где-то под Москвой. Хотя такие красивейшие места (сочетание деревьев, воды, лугов), кажется, найти невозможно… Несмотря на то, что отец и сын расстаются навсегда (космические путешествия «съедают» много времени, и герой вернется, когда родителей не будет в живых), прощание из-за ссоры получилось холодноватым…
Обитателей станции Крис нашел в подавленном настроении. Оказывается, мыслящая планета, анализируя подсознание землян, присылает им гостей – самых близких для них людей, с которыми были наиболее трудные отношения. «Гости» – воплощение «болевых точек» персонажей.
В частности, для Криса была «воспроизведена» покончившая после семейной размолвки жизнь самоубийством его супруга Хари.
После того, как «коллеги по работе» разъяснили ему, что это «не человек», он совершает чисто «горизонтальный» поступок: приглашает супругу прокатиться в реактивном модуле. Он «по-джентельменски» пропускает ее вперед, мол, проходи, дорогая. Хари спрашивает, почему он не заходит. На что герой молча закрывает люк и отправляет «дорогую» путешествовать в одиночестве…
Поступок логичный, говорящий, что герой способен принимать волевые решения. Логика проста: это «не человек», значит, с ней – «не по-человечески». Конечно, его «корябает», «а вдруг человек», тогда это… Но герой – личность сильная и распускаться себе не позволяет, пока на следующее утро не обнаруживает на постели рядом собой точно такую же Хари…
Любовь к потерянной супруге вспыхивает вновь. Ему уже плевать, что в ее жилах не человеческая кровь. Он начинает бояться ее потерять. С этого момента Кельвин демонстрирует исключительно «вертикальное», крайне совестливое поведение.
Нет смысла рассказывать о перипетиях известной картины, скажу только: Солярис все больше «понимает» и «принимает» главного героя. И «докапывается» до «второй боли» Криса – отца, с которым тот повздорил. Последний кадр фильма потрясает: на облаке над океаном Соляриса возник Дом. На пороге его стоит на коленях Крис перед отцом. (далее…)
Константин Рылёв. ФИЛОСОФИЯ ВЕРТИКАЛИ+ГОРИЗОНТАЛИ.
Система Вертикали+Горизонтали – эффективный мировоззренческий инструмент. Она применима к любым нациям и произведениям искусства. Годится для анализа как себя, так и других. Для этого нужно ответить на вопрос: в каком месте координатной сетки ты находишься? И в зависимости от этого: выбрать путь по направлению к центру – к Точке Пересечения. Чудеса начинаются там, где «все сходится». Подробнее об этой блог-книге - здесь. А об авторе - читайте здесь.
www.peremeny.ru-портал вечного возвращения
