Начало книги – здесь. НАЧАЛО ЭТОГО ТЕКСТА – здесь.

Бог, культура, время

Итак, в ГЦСИ в стеклянном кубе стояли три банки (из раннего творчества).

На «банку автобиографии» был наклеен лист бумаги, где написанная почерком Пригова начиналась стандартная (обязательная в любом советском учреждении) автобиография: «Я, Пригов Дмитрий Александрович…» Это было начало.

«Банка вопрошений» задавала гогеновский вопрос о прошлом: «Откуда мы вышли?»
На «банке будущего» – слово «будущее» было выведено белыми буковками на черном беспросветном фоне – солнышком сиял маленький красный шарик. Газетным шрифтом на банке значилось: «Газеты – правда жизни». Газетные шрифты материализуются в его инсталляциях уже 80-х годах в ворохи реальных таблоидов (Пригов и Рабин в отношении к газетам пересекаются), а крошечное светило превращает в гигантское Око.

Пригов собрал банки прошлого, настоящего и будущего. В последней пророчески запрограммирован его художественный путь развития.

Насчет газет надо сказать отдельно. Концептуалисты обожают СМИ. Кулик признался в одном из недавних интервью, что для него высшим кайфом является читать о себе в прессе: «Острый момент удовлетворения. Счастья. Я потом три недели живу на одном дыхании…» Это то, что Хемингуэй называл «газетной вечностью». Пригову как «отцу» российского концептуализма, думаю, хорошо было знакомо это счастье от медиа-эха, являющееся следствием активной общественной деятельности. Однако не стоит обманываться – газеты не могут победить время, они только символизируют его поток, они желтеют и становятся мусором. (далее…)

Начало книги – здесь. Предыдущее – здесь.

Я не собирался писать о Дмитрии Александровиче Пригове. Я просто отправился на «плановый» обход выставок, начав с Государственного центра современного искусства. Все получилось по наитию. ГЦСИ демонстрировал «Новую коллекцию»: последние приобретения. Здесь-то я и нарвался на прощальное письмо Мастера.

О Родине

Первое, что бросилось в глаза на экспозиции – картина Оскара Рабина «Разбитые яйца» (2003). Присутствовали все составляющие его стиля: мрачные окраинные домишки, полуразрушенная церковь, газеты с заголовками, в которые Рабин (пародируя цэу ЦК партийным СМИ) вкладывал собственное отношение к происходящему на Родине. «В Европу за правдой», «Пожар в психбольнице», «Пентагон». Иронично-обнадеживающее: «Русская береза спасет от СПИДа».

В центре композиции – скорлупа от двух съеденных яиц. А вдалеке целехонькое – с пасхальной надписью «Х.В.», напротив которого навсегда затих танк с опущенным дулом, как в Зоне «Сталкера» Тарковского.

Внизу – обрывки газетных фраз: «…(куль)тура нашла… (строи)тельства». Оскар Рабин верит, что его Отчизна (лишившая в свое время художника гражданства), переболев Европой и США, возродится. И дай Бог, чтобы нашлись средства на восстановление ее культуры. (далее…)